• 1请(🌩)分享一(yī )下你(🥢)最爱的十部电(🎤)影

1请分享一(🔢)下你最爱的(🍔)十部电影

导演陆川(chuān )

中国(🚦)牛(niú )叉的电(🤕)影也少的(de )诸如这部寻枪

这(🍹)部陆川导演的气(qì(🎗) )氛神(📗)秘(mì )的(🔔)(de )影片是(🖇)因为姜文的精湛演(yǎn )技(🔤)而增色一些

影片开(kāi )头直率(👩)(lǜ )地的向我们影像展示了(🕎)警察马山姜文饰因丢枪而(🛑)(ér )又开始了一段(duàn )寻枪之(⚓)旅凛冽的剪(🍇)(jiǎn )辑迅速(🐐)地(😷)带你直接(💻)进入(rù(👆) )一个中年男子(🐊)因丢枪而(🐳)沉(📃)(chén )浸(👯)的焦躁与臆想(🗽)之中(💒)

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应(✌)该是在寻找

影片(piàn )中马山自(🥩)始(shǐ(🕗) )至(📪)终的(🏵)在这里有着(📝)那把内带信念意义(🔡)的(🌌)配枪而生活(🎑)中我(🔴)们也(🍑)一(yī )直在寻(㊗)找我(🐍)们所信念(🥈)的东西

去寻找是我们人生(🥥)中的一(yī )个大命(🔌)题

2公民凯恩1941年豆(🎎)瓣85分(fèn )

导演奥逊(🤔)威尔(ěr )斯(🚅)

1942年(😍)奥斯卡最佳剧本

影(🛹)片(piàn )以20世(shì )纪末叶美(🤧)国新闻业(yè(⛪) )巨(🆚)头威廉朗道(dào )尔夫赫斯(🐍)特(tè )为原型(🚃)用新颖(yǐng )的艺术(🥌)手法表现(xiàn )出了一位报业大王的一(yī(📨) )生

一个国家的传奇一段(🚏)国家的历史却被浓缩(🍛)成一个人的奋斗史

此片从始至(zhì )终一直在(🎯)探寻着(😦)凯恩临终前的(de )遗言(yán )玫瑰(guī )花(👗)蕾

但这结(jié )果谁也没(méi )有(🕺)(yǒu )想(xiǎng )到这个被所有(💦)人狐疑哪怕调查探(tà(🧔)n )查的所有人(ré(🙃)n )都感觉背后(🚝)封印(📖)着众大机密(🕝)的玫瑰花蕾之(zhī )后更(💕)是他儿时的滑雪橇(qiā(🌠)o )

这是对那(nà )些(📡)一直在努力(lì )再努力(🌉)调查的人而言简直那就是一(📶)个笑话(🚏)而对此(🐯)凯恩对(🏞)于这(🚆)但是他(🚬)因太(🐰)(tài )早远远(🌋)离开童年而对(🌤)童年单纯无(🙎)邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年(nián )豆(🐵)瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在(zài )美国(🧝)出名评分网IMDb上是更高的一部(🌒)希区(qū )柯克电影

希区(👵)柯克(🎓)(kè )的成功之处就(🐨)取决于人他(🏅)讲童(👘)(tóng )话故事的(🎸)方法他应该(🏩)不会去可以(yǐ(🔃) )制造未知的悬(xuán )念而是(👟)让观众看(kàn )见了悬念然(🕹)后把情(📜)绪紧张

当女友解决主人公进行到案(😇)件前去嫌疑人家(jiā )一探究竟时导演是从(😖)主(zhǔ )人(🔤)公(⛺)的视角让我们看见女友(🏔)和嫌疑人的(de )三(sān )人袭击(🐥)(jī(🛷) )在嫌疑人离家很远越来越大(dà )近(jìn )时我们也结(🙊)束感(gǎ(🈵)n )觉(jiào )道(dào )越来越大不安(🏝)

说起来这部电影立时会华(⬇)硕到人性的(🎶)一面偷窥

从正(zhèng )在到(dào )结尾主(🥫)人(rén )公实际暗中(zhōng )偷(➿)窥(kuī )这样(⏱)的一个(gè )终致分析出了一个(🔴)杀妻分尸的(de )案件(👙)(jiàn )希(xī )区(🙇)柯克成功了将(jiāng )我们(men )的注意力放在令人恐惧(jù(📸) )的(de )凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在你我身(shēn )上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那(🔪)样(🦏)偷窥过希区(⛵)柯克(kè(🥝) )在到(🥋)最(🎓)后给我们(🎛)留下来(❇)(lái )了一个更为可怕地的(de )东西就是如影随行的(😿)窥(☕)视的眼睛(jī(🍁)ng )

4铁(🐅)皮鼓1979年豆瓣83分

导(🍒)演福(fú )尔克施隆多(🏳)夫

这是一(📍)部透着恶趣味的电影情节妙(⏱)趣(💾)横生但(🛎)又一字一(yī )字难懂(🎁)过(guò )多的(de )隐喻根本无法一(yī )笔带过(🕡)

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一(💊)个神奇(🔪)无比(🏉)的孩子可以有意识的控制(🆔)自(🦃)己(🕟)的(📅)成长(⛓)他反抗身边亲人的所作所为

除此之外痛(🥕)苦压抑的人物关系及环境外(🌄)导演毫不大胆(dǎn )直(zhí )白(bái )的去拍摄(shè(🛋) )拍摄每(měi )一个镜头可(🎷)以展示了特(💿)珠年代(👌)的人间百(🥎)态

奥斯(🐮)卡(🥙)(kǎ )走过了(🍭)一条(🛹)太(🏪)过(🦗)漫(màn )长的成长(🧛)之路(🖤)影片中有着对(⏲)会造成(👝)二战(zhàn )悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(💅)生活飞(🏮)奔(🏄)而(😉)去祖母(mǔ )和影(🤚)片正在一(😃)样依旧是坐(🧓)在那片生(🗂)命起(😤)(qǐ )源(✝)的土(tǔ(🏁) )地(dì(🌟) )上时光(guāng )荏苒世(👱)事(shì )变(🌟)迁(🌙)唯有生命还(hái )会一代(dài )一代(🛳)地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(ào )

澡(💵)堂泡泡澡是(🔘)老北京的(de )一大(🍚)特色风俗

洗澡虽(suī )然是男人戏(🔀)无(wú )论洗澡吗时(🕒)爱你唱(⛽)歌(✉)的胖(💣)子爱斗(🌞)蝈蝈的老头们那(🤑)就那充(🎓)满儿化音的口腔都流(🤴)露出北京市井的温(wēn )情

一辈(🐡)子(📐)可(👒)以经营澡堂的老刘早年无(💀)子女两个儿子一个离(lí )家很(hěn )远多(duō )年一个因智商(💬)边(biān )缘送回身边

所有的(de )故事反映了一个现代(🔺)化的问题传统和现代(dài )之间的(🔏)(de )很不(🚦)搭而导演(👡)选择类型(xíng )澡堂这一个独具传统民俗活动(dòng )意义(📜)的(🚐)场所展开攻击故事更(gèng )是(🕛)将现代化态(🅱)度(👀)得(dé )别有深意

爸(👏)爸说他们要去很遥远(yuǎn )的(🏓)地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水不(🛹)单都(🚠)能(néng )够洗涤身体不过还(📳)能够(🕜)洗(xǐ )涤心灵(💍)澡堂子里放(🤣)得满满(😛)的全是的一池子水蓝(lán )蓝的老牌子上(💶)几个大字四个大(😨)字(🥥)上(📕)善若水

上善(🏥)是水水不光能洗净(📉)人的身(✉)体还(🕢)能(néng )够洗干净人(🤱)的灵魂(hún )

6太阳(yáng )照(🎊)常(🖱)升起(🕢)2007年豆瓣79分

导演(🧝)姜文

这是(🧢)一个全是(🚔)饱含(hán )符号的(💌)故事

姜(jiāng )文(🕟)沉寂七年之后的又(yòu )一力作由四个饱含魔幻(huàn )现实主(🛄)义风(fē(📚)ng )格(🧣)的小故事横列分为(🚵)了疯恋枪梦四(sì )个部(bù )分(🕖)

姜(🗜)(jiāng )文说(🍠)反正是一个故事没有四个是他们说(🦀)有(🤳)四(sì )个(🥜)你(nǐ )再仔细看(📐)(kàn )看也就只(🥤)(zhī )能一个不(bú )过就一个男的和一个女的

这部(bù )外壳娱乐表(🚂)(biǎo )面看来政治(🧣)的(de )的电影是(🕌)对那一个时代的反(fǎn )思值(zhí )得(dé )玩味(🔃)非线性(xìng )的叙事手法(🍁)蕴满了(le )对人之欲望(🍵)的神秘描绘每个人物都系统设(🔠)(shè )置的离奇超(🆓)现实主义

小提示的是(👞)这(zhè )也许并(😽)非一部(👈)看惯好莱(🧙)坞大(🦖)片(🙅)人(😆)的菜(cài )只不(😩)(bú(🌯) )过是需要沉下心(🏋)来一边特(💱)殊味道着影片的独(dú )有一边发掘(jué(🚓) )着影片的内涵荒诞的年(🔙)代无论怎样严(⚪)肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(🔭)豆瓣83分

导演亚历桑德(🕸)罗冈(gāng )萨雷斯(sī )伊(👸)纳里图(🛹)

鸟人是(shì )一部在(🖥)电(diàn )影语言的应用上(shàng )几乎近乎完(wán )美的制作精(🚰)美的好(hǎo )莱坞电影(🏍)

一个这般狂暴痴迷于鸟(niǎ(🆎)o )的人对(duì )人的生活(🎽)还没(méi )有(🚅)一点(💱)兴趣甚至(😱)还到(💗)最后形(🎄)态(🖲)心理(🧡)(lǐ )都(dōu )开始趋向于鸟的人这(🏵)到底(dǐ(❕) )是是一(yī )个什么呢样的人

导(dǎo )演艾伦帕克按照时空相互(🍵)纠(🔛)缠的对(🚶)(duì )比手(🃏)法继续讲述了一个想像(⏰)(xiàng )鸟儿一样飞翔的少(🎄)年的故(gù )事

在(zài )故事最后巴蒂(dì )在艾尔的怀(🎧)里终于(yú )回(🐺)话了他如同彻底(🍧)蜕变般回到(🍬)(dào )自己有过的(🎌)模样倒是从来(lái )是没有经历过战争没(méi )有阴影没有悲痛(📫)(tòng )

导演(🈵)(yǎn )正是我这样的话将人物露骨(gǔ )化去具体阐述(🔃)了现实对(🥎)(duì )人的残忍(rě(🍟)n )剥(🐩)(bā(💖)o )夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种(zhǒng )被过分化的鸟(😛)人(rén )形象在他身上(🚗)看的到(🕘)对(duì )自由的追求和思维(wé(🕢)i )

8法国中尉的女人1981年(🔮)豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(🕣)女人这部影(😘)片(👵)一类英国的民族文化遗产(👄)电影不仅仅只不过它是改编而成(chéng )自英国文学(🦉)名(🦆)著还而且(🐗)它崇(🌗)尚人物(🏁)的(de )刻画认可(kě )长镜头(tó(🐎)u )的运(🥕)用特(🥀)(tè )别是过(🎟)去时空其(🔰)构图颇(♏)具油(yóu )画风(fēng )格(gé )

片中除开爱情这一传(😌)统的主题本片中(💇)最新(🤝)颖的那就是(🚀)要如何将戏中戏这样的(🍹)一个结构很好(🎹)的把(bǎ )握在电(diàn )影中(zhōng )的(de )

影片将(jiāng )两个时(shí )代两个不同的爱(ài )情故事放到(🌔)一起诉说过去时(🔁)空(🐱)中的(👐)(de )萨拉与查尔(📋)斯的(🍷)爱情故事现在(📨)时空的安娜与麦克的(✔)故事(🚙)

两个时空的(👚)反(fǎn )差(🚑)极有(👿)个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样(🛸)的用思想(🌧)(xiǎ(⤵)ng )枷锁(🍵)自由的时代里彷(👓)徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自(zì )由陛(🚄)下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗(⏭)的链条(tiáo )你选(xuǎn )了(le )一(✂)片平(🔁)静的选(🖖)择(zé )逃避

现(xià(Ⓜ)n )在(💣)看样子这种对现(xiàn )世生(shēng )活的反思依然本身深刻(kè(🤚) )地时代意(🐵)义(yì )

9放大1966年(nián )豆瓣(bàn )84分(fèn )

导演(🥐)(yǎn )米(⏹)(mǐ )开朗基(✒)罗(💣)安东尼奥尼(🕗)

真相与幻想之(🏧)间的界(⏹)限(xiàn )是什么感官是(🈂)否需要能(🎣)好处我们(💧)不认识世(🚃)界

安东(🦒)尼奥(🍝)尼曾(🤥)说在放(fàng )大这(🥗)部影片中我则一点也没去(qù )表现出(🎴)来(lái )这个主题这(zhè(🤺) )是(😪)相当的确(🅿)的而(ér )我表述的是另外的(💘)人(rén )物和现实(shí )之间(🤟)(jiān )的直(👾)接联(lián )系(😾)现实事件(🎤)是死死地地不(🎫)断地着人物而(🏐)必然的

一位发自内心的热(🤞)爱拍(pāi )照的摄影师突然一(🏮)天(tiā(🛰)n )在(😜)公园(yuán )抓拍到了一穿越系列(⛺)(liè(🛄) )照(🔷)片在经不(bú )断地(😰)放大(👯)后莫(🥑)名其妙才发现那些照片里刻意(🌉)隐藏(🔈)了一起凶杀案(🐟)然而还没有人不愿(🧑)意(🏐)完全相信(🛫)他(👖)的推测

导演将社会坏境与人物内(🎄)(nè(🧔)i )心纠缠交织起来去思考了(📊)一个(🏇)真相(😯)与虚幻(🏮)的(♏)故事即使(🔱)发现自己(💠)真相(xià(🍬)ng )也未(🎡)必(🚎)(bì )会(👁)(huì )能(🦏)(néng )可以(yǐ )证(zhè(🚋)ng )明什么

影片(piàn )结尾处主人公和一群(Ⓜ)很(🥫)奇怪(💀)的年轻人挂上不必然(🚶)(rán )的虚拟网球(⬜)在一(yī )番(fā(🏯)n )未果之(⬅)前(qián )主人(👪)公也(⬇)渐渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(♉)

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年(🚧)代创作的一(🎛)(yī )部影片(piàn )正值春季(🏐)二战结束了后日(rì )本(běn )的重建期

这部没有人(🖖)物对白的电影(yǐ(😺)ng )对(📏)岛(dǎo )上艰难地(🌛)环(😡)境的描写主体(♑)形(xíng )象了岛(➗)上夫妇生存下来的(de )艰难地即(jí )便有时(shí )候也会(🙂)更加的(🦌)无奈阴郁和(✍)很(🕷)厌(🆚)烦但他(🌗)们那就(jiù )只(🖕)要能(🚊)坚持(chí )了下(xià(🔭) )来(lái )

例如影(📘)片到最(💾)后女人把好不(bú )容易(yì )挑(🚰)来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种的(🈳)蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而到最后(📞)那就从(🦉)地上(shàng )爬(✅)起(🎺)(qǐ(🤤) )来再乱词着机械的工作为(wéi )了(le )生存的而(🔋)又不得不(⛔)做的劳动这(🐐)就更加运用(🧖)对比了他们对生的渴求和忍耐的精(jīng )神

一(📁)(yī )个简简单(dān )单(🍨)的故(gù )事却(📦)非常(🎾)好(hǎ(👌)o )的反映了(🔫)二战后60年代的日(rì )本社会情(🛒)况(🙁)以及日本大(🚤)(dà )和民族(🙎)的(de )心态(🔢)