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    性女暴力日记9
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    已完结/2020/泰国/悬疑/古装/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：加贺恵子/沙也加/鲇川真理/
    • 导演：JeanneWaltz/
    • 年份：2020
    • 地区：泰国
    • 类型：悬疑/古装/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,英语,韩语
    • 更新：2024-12-13 21:58
    • 简介：因为童年时期的(🐬)悲惨(🤨)遭(🌙)遇，玛德琳克里斯蒂(📅)娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力(👽)，长大(😀)后，她(tā )一(✔)直生活(🌂)在一(yī )个偏(piān )僻的农场中，离群索居一(📏)次意(yì )外中(zhōng )，玛德琳遇见了名(🥊)叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非善(shà(✖)n )类，他不仅欺骗了玛德琳将(🎽)她囚禁，还用毒品为诱饵控制(⬅)了玛(💧)德琳，逼(🐞)迫(🏼)她 性(🤡)女暴力(lì )日(rì )记(🛵)的(de )剧情简(📳)介是该剧以日(rì )记的形式，详细(😝)描(🎤)(miáo )绘了一名(🏤)女性在遭受(🚋)性暴力后的心路历(👥)程，以及她(🧛)如何面对和克(🏄)服这(zhè(🐥) )一创伤的(🐏)过程(🤺)(chéng )在剧情中(🙂)，女主角遭受了性暴(bào )力的侵害，她的(de )生(🏾)(shēng )活(🐘)从此变得(✔)(dé )一片混乱她感到(🎫)无助恐(🔋)惧和愤怒，不(🎿)知道(dào )该如何面对这(zhè )个残酷(🗃)的(🌕)现实这段经历给她的心(🌀)灵带来(lái )了巨大的创伤，她变 马德(🌦)琳，从(💚)小便遭(👳)受性侵犯，成(ché(🧝)ng )长在偏远的农场，因为童年(nián )创伤，她失去了(💝)语(yǔ(🎂) )言能力一天，她错过了公共(⛴)汽车，偶然搭上了一(yī )辆(💤)由托尼驾驶的车(chē )令(📎)(lìng )她没有想到的是，托尼是个惯(🔠)用麻(🦋)(má(🔸) )醉毒品诱拐控制少女从(🤓)事卖淫的恶人就这样，马德琳陷(xiàn )入了狼群(🏮)之中在托尼的控制(🅿)下，她变得软弱(🌘)无力，痛(📷)苦(⏸)地活着，她的(de )父母也(yě )因此 嗯，对于70年代来讲(😺)，这(zhè )部(🔼)片子应(yīng )该(🏔)是极(🏰)具思想和意义的，但(dàn )是(🍚)(shì(🖐) )导演在拍的时(shí )候应该再认真(🤑)的考虑(lǜ )一(🔈)下(🗾)片(🍖)子(🎮)(zǐ )的逻辑(❔)(jí )，演(👞)员(yuán )的演技(😒)也有待考量，小萝莉还(😈)(hái )不错(🐨)暴力慢镜头(🔀)用太(🔙)多，而且过(⛑)于慢，虽(🔒)然(🚨)很具有血腥(💢)的欣赏(shǎng )价值，但美感并没(🏻)有太强至于在(⛎)性(xìng )交(jiāo )过程中一些具体(tǐ(🚰) )的细节应该(gāi )是不必要的(🐚)吧~导演做(zuò )的(de )太(🙀)细了 女主角Madeleine的扮(🏌)(bà(🕠)n )演(yǎ(🔼)n )者Christina Lindberg是一(🦖)位瑞典(🔢)籍美女，1950年出生(shēng )，之前一直是**的当(🐝)(dāng )家(🏘)花旦，本(🌩)片自(zì )然也(🎎)没有(⚓)浪费她的诱(🌿)人身材三点全露(lù(🚱) )不说(🍖)，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日(rì )记的时候已经(🤐)24岁(suì )，电影中扮(bàn )演角色(📊)的年龄设置是(shì(🕡) )个15岁的少女这个拥有魔鬼身(🚻)材天使面孔的瑞典美女胜(🐯)任有余(yú ) 影片(pià(🥥)n )性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角色负责整个电(🚡)影(yǐng )的指导(💧)与艺术把控编剧同样由(🍩)Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本的设计与故(gù )事架构在此人的手中(🚦)得以实现在演(🐲)员(yuán )阵容方面(🥁)，克(💮)里斯蒂娜(nà )·林(🔴)德伯格(㊙)Christina Lindberg饰演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角(jiǎo )色，展现了多面演(🙌)技Heinz Hopf则(zé(♏) ) 女性复(fù )仇(chó(🌯)u )电影(🍡)的新视角桑(😑)尼的独(dú )特立场 自1973年性女暴力日记以(🚎)强(🗜)(qiáng )暴(🍸)与复仇(🍯)的题材崭露(lù )头角(👵)，此类(⛸)电(diàn )影如我唾弃你的(de )坟墓和Baisemoi等，一(yī )直以其女性主角的愤怒与转变作(zuò )为核心然而，这(😪)些作品往往描绘了(le )从受害者到复(👭)仇(🧠)(chóu )者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇(🎎)后的角色(🏝)往往无(wú )法回归正常(cháng )生活，陷入了

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