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    性女暴力日记10
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    已完结/2018/中国台湾/悬疑/恐怖/古装/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：艾莎·阿基多/JeanShepard/赫伯特·弗里奇/
    • 导演：蔡明亮/
    • 年份：2018
    • 地区：中国台湾
    • 类型：悬疑/恐怖/古装/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,韩语,日语
    • 更新：2024-12-15 18:46
    • 简介：因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇(🌦)，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去了说(⛴)话的(🎩)能力，长大(🥟)(dà )后(📊)，她(tā )一直生(shēng )活在一个偏僻的农场(👦)中(zhōng )，离(lí )群索居一次意(⛵)(yì )外中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🌝)男人，不幸的是，托(🕓)尼并(bì(📊)ng )非(fēi )善类，他不仅欺(🐯)骗了(🕛)(le )玛(mǎ )德琳将她囚(qiú )禁，还用毒品为诱饵(🥚)控(💠)制了玛德琳(🤝)，逼迫她 性女暴力日记的剧情简(🔦)介(jiè )是该剧以日记(jì )的形式，详细描绘(🚸)了一名女性(xìng )在遭(👗)受性(🕙)暴力后(hò(🆙)u )的心路历程，以及她如(🌤)何面对(duì )和克(🗺)服这一创伤的过程(⬆)(chéng )在(zà(🛫)i )剧情(qíng )中，女(✝)主角遭受了性(❣)暴(⛔)力的(📔)侵害，她(🕴)的生(🔚)活(🎇)(huó )从(cóng )此变得一片混乱她感到无助恐(🍋)惧和愤怒，不(😦)知道(🍙)该如何面对(🍸)这个残酷(⤵)的现实这段经历给她的心灵带来了(🕘)巨大的创伤，她变 马德琳，从小便遭受性侵(qīn )犯，成(chéng )长在(👉)(zà(🔽)i )偏远的农场，因为(wéi )童(tóng )年创伤，她失去了语言能(🛑)力一(🔛)天，她错过了(🎮)公共汽车(🛂)，偶然搭上(shàng )了(🤠)一辆(liàng )由托尼驾驶(🍂)的车令她没(🔐)有想(xiǎ(📨)ng )到的是，托(tuō(🈳) )尼(👃)是个(👊)(gè(♊) )惯用麻(má )醉毒品诱拐(💲)控(kò(🤷)ng )制少女从事卖(👾)淫的恶(🔖)人就这样(yà(🔭)ng )，马(🛩)德琳(lín )陷(xià(🗄)n )入了狼(láng )群之(zhī )中在托尼的控制下，她变得(😞)软弱无(wú )力，痛苦地活着，她的父母也因此(🥁) 嗯，对于(🐎)70年代(🔀)来讲(jiǎ(🗻)ng )，这(zhè )部片子应(yīng )该是极具思想和意义的，但(🚜)是(shì )导演在(🚉)拍(pā(📿)i )的(de )时候(⛰)应该再(💱)认真(zhēn )的考虑一(yī )下片子的逻(luó(🚮) )辑，演员(💢)的(de )演技(🍴)也有待(dà(🍓)i )考量，小萝莉还不(😸)错暴力(lì )慢镜头用太多，而且过于慢，虽(suī )然很具有血腥(👊)的欣(🥫)赏价值，但美感并没(mé(🏳)i )有太强至于(yú )在性交过程中一些具体的细(🏹)节应该(🥖)是不必要(yào )的吧~导演做(📼)的太细了 女(🔞)主(🌟)角(jiǎ(🛢)o )Madeleine的扮演(🥢)(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是(👗)**的当家花旦，本片自然也没有浪费她(tā )的诱人身材三(🏼)点全露不说，甚至真(🙀)枪实(shí )干Lindberg拍(📤)摄这部性女(nǚ )暴力日记的时候已经24岁，电影中扮演角(🥒)色(👦)的年龄设置是个15岁(🌄)的少女(nǚ )这个拥(🕚)有魔(👾)(mó )鬼(🎉)身材天使(🎻)面孔的瑞典美女(🍓)胜任有余 影片性女(nǚ(🤤) )暴力日(🎱)记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整(🖤)个电影(🌑)的指导与(📉)艺术(🆚)把控编剧同样(🧑)由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事(shì )架构在此人的手中得以实现在(🛠)演(✨)员阵容(róng )方面，克(🛬)里斯(🏾)(sī )蒂娜(nà )·林(😼)(lí(🌬)n )德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演(📲)技Heinz Hopf则(🕧) 女性(📏)复仇电(♍)影的新视(😅)角桑(sāng )尼的独(dú )特立场 自1973年性女(🔕)暴力日记(🏺)以强暴(🤒)与复(🚮)仇的题材崭露头角，此类电(dià(⛪)n )影如我唾弃你的坟(📸)(fén )墓和Baisemoi等，一直以(yǐ(🎢) )其女性主角的愤怒与转变(🚷)(biàn )作为核心然而，这些作品往往描绘了从(🌻)受害者到复(🌊)(fù )仇者的(⏱)转变，尽管看(🎄)似彰显(xiǎn )女权，但复仇(➰)后的(🤵)角色往往无法回归正常生(💲)活(huó )，陷入(rù )了(🐢)

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